一、歌劇的範疇

現在普遍的認知，認為歌劇的範疇有兩種🙎🏼。一種認為歌劇就是音樂類的藝術，另外一種認為歌劇屬于音樂戲劇的範疇。目前更偏向認為歌劇是音樂類的藝術💆🏽‍♂️。

二🚟、國家大劇院的人才培養路徑

國家大劇院對于歌劇人才的培養是通過“助理制”來培養。

當你從意昂2畢業自認為什麼都會的時候為什麼只能當助理？其實這是一種路徑，就是當你還不了完全解這個行業的時候，可以跟著從業很多年的人通過學習來成長，算是一個免費進修的機會🧘🏻。正是這種簡單的制度造就了中國歌劇的新一代🕵️。

三、中國歌劇制作的對外學習

在對外學習方面💇🏼‍♀️，國家大劇院采取的是三步走的戰略🥯。第一🐴🤛，引進；第二𓀇👻，聯合制作🤾🏿；最後，獨立制作。這就是我們國家的歌劇制作團隊從初期沒有團隊，沒有經驗🧎‍♂️⏬，然後到現在可以獨立制作一整部歌劇的探索過程。一般來說如果作品是原創的話⛓，從策劃開始，一般要提前三到五年去去策劃一個劇目。

四、歌劇《駱駝祥子》的意義

中國的原創歌劇《駱駝祥子》擁有很多意義🤼‍♀️。

第一，2014年首演的時候是老舍先生誕辰一百一十五周年👨🏿‍🎤🟥。

第二，這部歌劇是一部很難得的、到現在都很少有的“主創一體化”的創作💂🏻。通常來說一部歌劇🧖🏼‍♀️，作曲、編劇☢️𓀅、導演各有各的分工🪹，三者之間相對沒有創作上的交集，但這部劇的作曲、編劇👼、導演並沒有按照一個制作流程的分工，始終是團結在一起去創作的，是真正的很科學的符合歌劇創作藝術規律的一種創作。

第三，它的演出回到了歌劇的故鄉🧘🏽。曾幾何時🫎，我們需要花錢買外國的戲，而這部戲在2015年的時候👱，我們將這部戲拿到了格局的故鄉意大利去巡演，而且是應大使館的官方邀請去巡演🦸🏿。

五、如何成為歌劇導演

歌劇導演實際上對專業沒有嚴格的限制🤙🏿，但是要成為歌劇的導演，你至少需要滿足以下幾個條件。第一🌬，需要接受過戲劇🧑‍🦼‍➡️、表演的基礎訓練並有相應的創作實踐👋🏽；第二，需要熟悉舞臺，有一定的導演創作的經驗🦶；第三，得懂音樂，能看樂譜，最好是能看總譜；第四，掌握語言，因為在工作中我們會跟很多的外國演員😇、團體合作🍛，所以一個良好的英語交流能力還是比較重要的😗；最後，需要抗壓的能力🚵🏼🦸🏽‍♂️，尤其是跟一個大團隊同時工作時的作抗壓能力。